画派市场区域壁垒需警惕！

大洋新闻 时间: 2011-11-26 来源: 广州日报 作者: 吴聿立

 
 黎雄才　　《武汉防汛图》　　（局部） 
 

在日前结束的2011中国嘉德秋季拍卖会中国当代书画专场上，中国美协副主席、广东美协主席许钦松的《云岭清音》（290cmx192cm）以391万元成交，创近期广东现代书画价格新高。 
 

陈金章 《江峡帆影》
 

画派，不仅是学术研究的重要课题，而且还是中国艺术品市场的基础，因此认清其发展现状和发展态势，既有利于我们研究中国艺术品市场的走势，又有利于藏家做选择性的收藏。

《中国画派市场格局的分析研究报告》近日指出：京津画派、海上画派、金陵画派、长安画派、岭南画派和浙江画派的市场份额虽然近两年大幅攀升，但发展依然不平衡，即由于区域文化传统的影响，京津画派、海上画派和浙江画派仍然遥遥领先，第一阵营的优势地位保持不变。同时，中国各画派间的区域性间隔进一步明显，区域间隔所形成的区域障碍加大——这种现象不利于中国艺术品市场的长远发展，令人担忧。

值得关注的是：岭南画派自去年下半年开始发力，名家名作的价格及市场规模迅速上升，值得期待。如中国美协副主席、广东美协主席许钦松作品的价格从年初的1.5万~2万元/平方尺，迅速提升为当下的5万~8万元/平方尺。

专题撰文/图 吴聿立

态势1：

六大画派市场容量不断提升

在新的市场过程之中，当下中国各主要画派市场都取得了明显的提升，表现在市场容量不断拓展的同时，市场的整体价格有较大的提高，并且上升空间在今后的一两年内会有所扩大。

近几年，中国书画一直是中国艺术品市场的支柱力量，并且保持着良好的增长趋势，成为众藏家关注的焦点，也成为入场机构资产配置的主要目标。中国书画中，近现代书画表现突出，而其中表现最抢眼的是六大画派的名家名作，即京津画派、海上画派、金陵画派、长安画派、岭南画派和浙江画派。从当下的市场发展行情来看，中国各大画派市场表现出了一致的发展趋势，即价格经过近几年的积累后，在近两年得到了大幅攀升，市场的规模大抵也都经历了相同的发展过程。在这样一个过程中，表现最为耀眼的是长安画派，其价格及市场规模的拓展、提升的幅度达到了一个相对高企的市场状态，在各大画派的市场表现中最为突出。其次，京津画派在大量艺术家及市场需求的交互作用中，名家名作的价格及其市场规模的提升也表现出足够让人满意的市场业绩，市场价格在迅速提升，市场规模在大幅度的拓展，并且在发展的过程中，与国内其他画派及国际市场建立了良好的包容与互动的关系。再者就是浙江画派及海上画派市场，在表现出较好的市场走势的同时，价格及其市场规模的提升幅度相对于长安画派及京津画派来讲，显得较为平实与理性，反映了市场结构变化不大的底层状况。最后是金陵画派、岭南画派，他们在新的行情中也表现出了与大行情相一致的走势，但价格与市场规模提升的幅度相对平稳与有限，表现出市场需求存在一定的障碍。

态势2：京津画派发展势头迅猛

从目前来看，当下中国主要画派的发展格局正在确立，但各画派之间的发展水平很不平衡。从中国各主要画派发展格局的确立过程中可以发现，京津画派、海上画派和浙江画派属于第一阵营，其发展的优势地位在画派市场发展过程中一直处于领先地位，而金陵画派、长安画派和岭南画派在中国画派市场属于第二阵营，尽管其市场容量不断提升，但仍处于市场弱势。

《中国画派市场格局的分析研究报告》显示：就各六大画派的发展上来看，京津画派的发展可谓是占尽天时地利，不仅是市场占有率得到了进一步提升，并且其市场的价格也上升较快，对市场资源的整合能力表现空前，并且市场的包容度也在不断提升，一些关键性的代表人物画价也从今年初的8万~20万元/平方尺，迅速提升为当下的40万~80万元/平方尺。而在市场聚焦度不断提高的同时，京津画派的市场规模也在不断迅速扩张，市场大趋势不断走稳，市场需求能力也在上升，价格的迅速上升有需求的支持。然而，在高价位的压缩下，京津画派名家名作的市场价格及规模提升的空间受到了进一步的压缩。

从2009年以来，长安画派可以说是仅次于京津画派的一个极富成长性的市场，除了市场价格上升速度较快以外，其市场规模的拓展也很迅速。表现在价格上，除了创派人赵望云、何海霞等价位拉升较快以外，存世艺术家的价格上升更是迅猛，不少有代表性的艺术家从2009年初到今天，价格增长了7~8倍。特别是今年以来，有代表性的某些存世艺术家的价格从年初的3万~4万元/平方尺，迅速提升到当下的6万~8万/平方尺。可以说，长安画派在这一轮市场行情中，从目前来看成长性得到了比较充分的发挥，市场的规模也得到了有效地拓展。

与京津画派和长安画派相比，浙江画派的市场一直比较平稳，可谓“波澜不惊”，市场价格及其规模拓展的速度都较为平稳与理性，没有太多的热点，但市场发展的速度却是平稳持续，标志性画家的画价与市场大势相呼应，稳步上升。可以说，浙江画派市场是当下中国主要画派市场最为稳健的一个市场。与浙江画派相对应的一个市场就是金陵画派市场，在市场大势的推动下，其市场反应与前些年相比比较迟缓，明显感觉到市场的活力不足，特别是市场的领军人物不凸显，市场热点人物聚焦不够，再加上市场本身的需求能力不足，又面临分散的市场取向，所以，市场成长的动力还在酝酿与发动聚集的过程之中。

可以这样说，目前尚处于市场谷底的是海上画派，无论是近现代还是当代的海上画派代表性画家，其市场价格远不可与京津画派甚至是长安画派的画家相比拟，其市场规模及其成长的速度都得到提升。海上画派目前的这种谷底状态，在市场大热的拉动及艺术品资本市场的发展过程中，会在不远的时点找到切入点，从而在一个新的价值认知平台上发起市场提升的号角，当这一方面有赖于海上画派对艺术与市场领军人物的培育与发现，更有赖于市场体系的强力支持及艺术资本市场的不断发现与推动。

态势3：岭南画派走势值得期待

曾经在中国近代美术史上辉煌一时的岭南画派近年来一直不受中国艺术品市场青睐，然而在去年下半年及今年（尤其在2011年）的表现却令人刮目相看，其在保持价格及市场规模上升的同时，反映出迅速提升的迹象，非常值得期待。因此可以说，我们应该给予关注的板块就是岭南画派的市场。

《中国画派市场格局的分析研究报告》指出：在本轮行情的成长过程之中，岭南画派的发力较晚，可以说无论是从市场价位还是从市场规模的角度来看，其发展和发育的速度都远远低于京津画派及长安画派。只是进入2010年后半年，其市场的发展有了一些新的起色，特别是自2011年以来，市场的拉升发展态势比较明显，市场的板块变化比较明显，在除了关山月、黎雄才作品的市场价格及市场需求不断提升以外，许钦松作品的价格从年初的1.5万~2万元/平方尺，迅速提升为当下的5万~8万元/平方尺，与其他重要名家成为岭南地区标志性的第二市场板块。可以预测：在中国画派市场竞争格局初现的今天，随着第一板块及标志性的第二板块的价格的提升，岭南画派的市场发展空间会进一步被打开，在以后1年的时间里，岭南画派的市场表现可能会更加令人关注，而其中许钦松等人作品的市场变化引人注目，可以说正在拉动当代岭南画派的市场价格普涨。岭南画派去年下半年及今年的表现可以说是直逼长安画派与京津画派——这一点最值得我们关注。

可以说，岭南画派是否已经积淀了相应的市场力量，预计在未来1年~2年的时间内，利用快速上涨的办法来迅速缩小与长安画派及京津画派已经拉大的距离。如果这一趋势能够持续的话，岭南画派的市场空间（包括价格及市场规模）的成长性值得期待。

态势4：区域壁垒日益加大需警惕

随着市场的深入发展，当下中国各画派间的区域性间隔进一步明显，区域间隔所形成的区域障碍，在市场价格进一步拉升的过程中加厚，市场的统一性受到挑战。

在中国画派市场的发展过程，始终有一个值得人们关注的现象，就是有几个区域画派市场，表现出很强的市场自足性与排外性。这个现象在长安画派、海上画派及浙江画派市场中尤为突出，特别是长安画派。这不是好现象，因为当下中国画派这种自足性、排外性的市场表现，使区域市场本身有了更多的封闭性与圈子性，无形之中就造成了由于不同区域消费习惯所造成的区域市场的壁垒，而由于这种壁垒的存在，割裂本来就并不大的中国艺术品市场，使艺术品市场的发展遭受了更多的障碍，挑战着中国书画市场的统一性。

令人担忧的是，随着市场大环境及大行情的发展，这种壁垒状况不但未能得到有效的缓解，而且还有进一步加剧的趋势，这加深了画派市场对自足性发展的依赖，是在中国画派市场发展过程中最值得关注与警惕的一种市场行为。

态势5：文化传统决定地方画派市场

影响当下中国各大画派的因素虽然不少，但是《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，区域的经济发展水平对所在区域画派的影响不大，至少可以说其影响不是主导性的。目前的画派市场表现似乎可以说明，越是经济社会发展好的区域，其所在地画派的市场表现往往是差强人意，譬如经济高度发展的广东的岭南画派。

从目前来看，区域的文化传统可能是影响不同区域画派市场的一个重要的要素。中国艺术品市场的发展有时会给我们一种错觉，我们有时会直观地认为，经济发达的区域艺术品市场就会发达。但在考察当下中国画派市场的时候，我们发现现实的状况可能恰恰是与这一直觉的经验相反：经济越是欠发达的区域画派，可能其市场表现出迅猛发展的势头，如长安画派；经济发达区域的画派市场，往往艺术品市场表现得差强人意，如海上画派、浙江画派、岭南画派等。

由此看来，画派市场的发展除了经济基础以外，还有赖于不同区域的文化传统及其相应的艺术品市场交易文化及制度发育状况，其中投资及收藏理念是至关重要的。如果一个区域在理念方面有所变化，那么其释放出的市场活力更容易使区域的画派市场具有竞争力。

态势6：聚集机制加强画派两极分化

当下中国画派在资源聚合方面已呈现出集中化发展的趋势，这会进一步加剧不同画派间发展过程中的失衡现象，优势资源包括人才、资本及信息等更多地向某一区域集中，建立新的有效的聚集机制已成为各大画派发展中的重大课题。

目前，各大中国画派面临的最大问题是如何将经济优势尽快转化为文化优势，进而推动形成新的画派优势。在画派资源整合能力方面，说到底是取决于不同区域的一种文化竞争力的表现。从目前来看，京津画派的竞争力占有不可动摇的优势。这一优势的保持，可能会造成其不断从其他不同画派中吸纳优势的资源，并在短期内将其整合，形成其他画派难以比拟的竞争优势，从而进一步加剧了画派市场发展中的不对等性。这是一种市场机制造成的资源整合行为，各区域画派市场要想保持住相对的市场优势及格局，就必须动用相应的行政资源来加以平衡与制约这种不均衡的扩散，否则不均衡的不断扩大是中国画派市场今后发展的一个不可避免的走势。

探究

在中国艺术品市场中，京津画派、海上画派和浙江画派一直保持强势，而金陵画派、长安画派和岭南画派的市场份额偏小，处弱势地位。下面，我们就简单分析一下这种局面形成的原因，并提出一些建设性意见，与读者共同探讨。

原因一：当下，研究者对中国画派所依托的文化传统及其发展的文化脉络研究不足，梳理不够，更多时候使画派的发展游离于区域时代文化之外，文化的价值取向不明，从而造成艺术发展与社会认知不相称甚至是脱节的局面。

对策一： 要改变这种局面，文化视角的梳理与研究是当下中国各大画派发展过程之中必须补上的一课，因为只有认清并承续了相应的文化传统，艺术创作才能更自觉、更自信地张扬区域文化，艺术价值的社会化认知才会更有群众基础，区域艺术品市场的发展基础才会更加厚实——这是不同画派市场发展的重要的文化基础。以岭南画派为例，我们应更多地从革新精神层面入手来认识其市场价值，而不应单纯在其笔墨技法上较真。

原因二：区域画派领军人物及其艺术家梯队的组成与建设方面存在失衡，不少画派领军人物艺术水平不突出，影响有限，再加上艺术家梯队不合理，青黄不接现象严重，这极大地制约与影响了画派影响力的发挥，减弱了区域画派在全国范围内的竞争能力。

对策二：画派应加大力度培养号召力强的领军人物，通过他们加强自己在全国范围内的影响力和竞争力。如岭南画派虽远离中原文化，但因“二高一陈”的存在而曾令全国画坛刮目相看；上世纪50年代，黎雄才《武汉防汛图》的横空出世再塑了岭南画派的辉煌。

原因三：绘画及其精神取向与区域文化传统及其精神的融合度不够，或者是说，区域画派对区域文化传统及其文化精神的挖掘及反映还不够。区域画派面临一个利用鲜明的语言，独特的题材与经典性的作品不断挖掘区域文化内涵及其精神的重大使命。如果区域画派在这一点上存在大的缺失，其发展必然会不断走向浮表化的发展倾向，从而丧失区域文化独具魅力的支持，造成不同画派间的趋同性现象严重，即语言趋同、题材趋同、内容趋同、传统的精神趋同，从而对艺术的多样化发展及市场规模的拓展造成巨大的影响。

对策三：区域画派在追求文化精神与时代精神的同时，应思考如何反映和体现区域文化特性的东西，这也是当下中国画派格局形成过程中的重大而又现实的问题。

原因四：区域画派市场的支撑体系普遍发育滞后，这直接影响了社会及大众参与区域画派市场的积极性与路径。

对策四： 没有支撑就难有保障，没有切实可行的保障，画派市场的社会化与大众化市场基础就难以建立起来，画派市场的关注度及规模扩展就难以有效地提升，因此各区域画派应建立强有力的支撑体系。

原因五：当下中国画派市场的交易制度及其体系的发育尚处于初级阶段，发展的格局远远不适应画派发展的基本需要。

对策五：壮大和发展画派市场的交易制度及其体系建设已成为画派市场发展的一个重要方面，因为画派市场的发展，交易制度及其体系是其重要载体，只有载体得到了强化与发展，画派市场才有一个坚实的支撑，市场价格与规模的拓展也才有可能进入到良性发展的循环之中。

原因六：区域画派市场的金融化程度还很低。进入艺术资本时代后，区域画派普遍缺乏艺术品资本市场的有力支撑。也就是说，越来越在中国艺术品市场发展过程中拥有更多、更大话语权的艺术资本，尚未成为区域画派的有力支撑。

对策六： 没有艺术品资本市场的支撑，区域画派做大、做强就只能是纸上谈兵。因此，画派应展示自身的文化和艺术魅力，吸引大量的资本注入。

另外，我们应从区域发展的战略高度来认识与分析区域画派及其市场发展的重要意义，改变由于缺乏战略研究与科学布局所带来的“散、乱、差”的市场格局与局面，提升人们对发展区域画派重要性的认识，不断改变被“边缘化”的状态，通过提升画派及其市场的影响力来不断强化其应有的重要地位，从而不断赢得各方的支持，特别是赢得政府公共资源的有效支持与扶持。